胡：从图书设计这个角度来说，一个成功的出版社是通过它的图书来反映出整个面貌的，这关系到设计师的职责，像美国、日本、德国的一些著名出版社，非常讲究品牌意识，有一个整体风格，对比之下，我们还有差距。图书形象包含两种因素，一是创意，二是技术，技术指的是材料、装订和印制工艺水平，要达到发达国家的整体水平有多方面的条件，也需要一段时间。我愿意和同行一道，尽一份职责参予到这项建设性的事业中。

　　邹：后现代有一个特点就是强调保护生态环境，任何工作都会消耗资源，我是老师，就得用粉笔，在我们创造一种文化的同时也消耗自然的资源。在设计界这也是一个重要的话题。你是怎么认识这个问题的？当两者不可兼得的时候，怎么能够做到既保护生态环境，又能做出很好的精神文化产品。

　　胡：做设计总要使用相关的材料，用什么样的材料来达到一个什么样的效果。图书的材料构成对资源环境虽然破坏很大，但从历史发展的角度来看它还是不断在进步。我国秦汉使用的竹简、木牍，使用大量的竹子或木头削成小片，将它串起来成为一种书籍形态。东汉发明了纸张，虽然在一定程度上破坏了生态资源，但比前一代又有了进步。处在世纪之交的今天，未来图书的形态将有一个质的变化，随着网络化社会的进程，信息革命的到来，通过屏幕来阅读信息、获取知识的时代已经开始。

　　设计一定要参与到可持续发展这个人类的战略目标上来，不能回避这个问题。现代社会大量生产、大量消费、大量丢失，垃圾成堆，造成公害。我曾提出来一个观点：随着信息产业的发展、电脑的普及运用，图书纸介质这个形态会慢慢退出历史舞台，当时很多人都感到吃惊，说图书怎么会消失呢？我说，这不是绝对的消失，很多品种会消失掉，比如字典类、古典名著、历史名著、古代典藏等等这些知识，完全可以输入电脑程序，不必用纸张来大量印刷。这也符合现在居住空间的要求。人类生活空间很窄小，地球环境也有限，书籍占用的空间比一枚光盘占用的空间大得多。从可持续发展的观点看，人们获取知识的方式可以通过互联网，这是个历史的进程。但是，书画、摄影艺术类的图书还将保留并越来越高档化，这是由它的欣赏性决定的。……