来源:sc115.com | 279 次浏览 | 2011-06-29
邹:界面设计是否要考虑前一个画面和后一个画面的连接问题?也就是风格的统一问题?
胡:风格的统一是设计中至关重要的。古希腊人说"美是和谐",不成功的作品往往就是缺乏整体美,这一个画面和那个画面没有统一,如果把每个画面都罗列在屏幕上看,就会发现是否整体协调、色彩是否和谐,使用语言的范畴把握得好不好。
邹:界面设计与图书设计有不同的地方,图书设计是在纸介质的一个空间里表达的,而界面还有一个时间流程。
胡:是的,另外不同的是第一眼看不见,它得通过屏幕展现出来,因此很多人不太重视它,所谓"养在深闺无人识"。
邹:你在界面设计方面有哪些代表作。
胡:谈不上代表作,我曾编著了一张《电脑美术设计教程》(光盘版),其中的界面是经过苦心经营的,使用和调动了许多电脑的表现语言,在主界面的设计上,我摒弃了传统的静态程式,用一组连贯的动画组成开首篇,使这个片头"活"起来,还借用了电影的一些表现方式,使每个画面象蒙太奇那样组接,再加上自己编辑的音乐。在《中国美术全集》的主界面设计中,我发挥了界面多层次影调特点,深色调的背景透出每个篇章的图像,主标题则采用较为单纯的亮色,体现全集的经典性。屏幕不同于纸介质,屏幕是透射光,印刷品是反射光,透射光能反映出丰富的影调,可谓异彩纷呈。在《卢浮宫艺术赏析·雕塑》的界面中,我选用大理石作为构成原素,使主题和形式吻合,正文界面中的按纽巧妙地用一个抬臂的雕像局部作功能键、增强艺术的感染力。