邹：包浩斯的审美观点认为：少就是多，电脑美术应该属于后现代主义，如波普艺术手法中的拼贴。我们可以用电脑美术做现代主义的东西，我们还能够做超越现代主义的东西，这就涉及到两个审美差距的问题。换句话说，我们可以用现代主义审美，也可以不用，可以用后现代的、拼贴的、组合的，比如说你的一些电脑美术作品，将不同的时空、不同的画面组合起来，这种审美和现代主义的审美有什么不同？

　　胡：现代主义的画家，他们创作的出发点是一种表现自我，基本没有太多的主题，是一种形态的表达，视觉的表达或者是形体语言，或是通过大地环境表达。而电脑美术表现的出发点不一样，像我们做设计，首先得遵循实用的原则，突出它的功能，然后在形态上去表现。在表现上和前卫艺术，后现代艺术有吻合的地方，关键就是原创的出发点不一样，目的不一样。

　　邹：比如说辉煌50年，你就得把主题表现出来，怎么表达这个主题，就是你的创意了。

　　胡：是的，调动电脑的各种可能性，和它便捷的功能，将创意归纳到一个画面上去。

　　邹：我看你的设计作品有一个感觉，就是电脑语言运用得非常充分，也恰到好处，电脑美术是不是更适合于表达主题性的东西。1997年你设计的《故宫》光盘在法国得了莫比斯的特别奖，在多媒体界面设计方面有哪些体会？

　　胡：在法国每年有一次国际多媒体大奖赛，97年中国选送的《世界文化遗产－故宫》获得了评委特别奖，这是中国首次在多媒体方面获奖，这次影响比较大，尤其在电子出版这个行业，在高科技这个领域。通过这次获奖，我对运用电脑做多媒体的界面有一些新的探索。