吴勇：的确是这样，书籍本身就是一个文化的载体，它是一种特殊的商品，书卷气和文化感也许就是它的特质。所以对于设计书籍来说，抓住这一基本特质是必要的前提和基础。

　　美术编辑曾是美术工作者的一个理想职业，是许多人曾经向往的位置，它的性质就象我们画院里的画室，是一个乌托邦式的创作团体。这种形式据我所知几乎是唯我国独有，国外出版社都是请各种设计公司或名设计师来执行，不在内部专设职位。至于说道“过程”，它永远是人心理感受的历程，但它并不只是愉悦的，它也会给你带来痛苦和苦闷，正是这种心理的起落构成了我们创作欲的渲泻过程，所以是有滋有味的，而其结果就只剩下欣赏的满足感或失败的沉重感了，“过程”永远是最吸引人去付出的。

　　韩湛宁：我从你身上能够感觉到这种书卷气息，这一点吕敬人老师给我的感觉最为明显，我知道你和吕敬人老师是同事，你有没有受到他的影响？至少你们的儒雅气质很接近，我甚至认为做书籍装帧的优秀设计师大部分都有这种儒雅的书卷气息，我认为这是书籍对设计师的熏陶，或者说是文化对设计师的熏陶。

　　吴勇：

　　吕老师是我的领导也是我最尊敬的师长，我大学毕业直接就到了出版社。学院里的理想设计理念与出版社的现实工作方式是有很大区别的。在理想与现实的转换过程中，吕老师无私地给予了我很多指导和支持。同时，他也是一位品行与气质皆优的大师，他的友善为人和满腹“墨水”形成了他独有的儒雅气质。我根本谈不上儒雅，甚至有点离经叛道，总是他耐心将我引入恬静超然的设计境界，忘却之外的名利纷争和“设计水平”孰长孰短。踏实、本分、大气是他常给我的忠告。因为设计在我国尚属初级阶段，同行间的互相合作学习是必要的，大气候还没怎么样，自己就摆谱成“大师”。这与设计的初衷和设计师对社会的作用是相悖的。我想你所指的儒雅气质正是吕老师这种忘我之风范形成的。