后来，我借用超现实的观念，想到了手机这么一个既现实又虚拟的形象。当然这里面也还有一个文字和形象结合的问题。为了让读者对书中的内容能一目了然，最好是将书中的12位受访者罗列在封面上。最初我想到的是12位艺术家的形象，后来逐渐抽象为12个人名，但是文字和形象的关系是什么？如果没有经过设计的思维，文字和形象之间往往是脱节的，各说各的，或者是文字随机地见缝插到形象之中。我希望能够把文字的信息和视觉的形象自然结合，通过形象的载体巧妙地传达给读者。所以我仿照手机按键第一个字母大写的形象，将每个人名的姓氏放大，这也符合中国人重视姓氏的习惯，也与手机的形象相吻合。我把这些人名的文字本身也当成了画面的元素，把文字也当作形象来设计。我觉得这对中文来说尤为便利。

　　◎我常听人抱怨说中文不如英文好设计，因为没有英文的流动感，所以有人宁愿用汉语拼音来"美化"自己的设计。你怎么看？

　　▲其实，起源于象形文字的汉字，在设计上有西文没有的优势。关键是看你能不能去挖掘方块字的造型潜力和设计空间，还是一味地copy西方的字形设计。我觉得汉字是很重要的设计元素，我喜欢把它设计成图形化的东西，这时你会发现汉字不单有语言的含义，而且它的形象也很好看，它的字义和字形都可以传递内容和信息，所以很有设计空间。

　　象我1994年做的《老子他说》、《孟子旁通》（南怀瑾著），"老"字的一笔，我用了一只作禅手，"孟"字的一笔，我用了两只交会沟通的手。"手"喻示着人的意会能力，这两部书是对老子和孟子的思想的解说，我用"手"的形象传达出古人"意在言外"的旨趣。