C、强度

　　也可以说反光板打到主体上的亮度。也许有朋友会问，反光板打上去就是那么亮了，又不能调整输出功率的。非也非也……

　　反光板的反光是中心区域亮越往边缘越暗，而且是相对比较均匀的。手中有反光板的朋友，只需在晴天，将反光板对准一个物体试试就能很明显的体会到这个效果。但是，这个亮度递减区域要比中心等亮度区域小很多。(过于小的反光板可能不容易看清，因为本身中心亮区就不大，加上反光板的亮度递减区域也比较小，小反光板的这个区域就更小)。

　　一般使用反光板最多的就是这个亮度递减区域。利用这个区域可以打出随心所欲的照度效果。我见过很多反光板失败的片子，这里也有不少朋友贴过此类片子。最多的问题就是一说用反光板补光，就不管三七二十一的将反光板的光全部反到MM的脸上。结果造成的效果，不是MM脸部过曝，就是背景欠曝。(当然，背景同样是比较明亮的时候也许不会)还搞得MM睁不开眼睛。

　　这样不讲究反光板的正确使用方法的打反光板是不可取的。当然，相对比较正确的，恰当的打好反光板是有相当的难度的。因为使用反光板补光，等于是给被摄体增加了一个光源，与用闪光灯或者室内影室灯造型是一个原理。而灯光可以随意的控制输出功率，可反光板就不是那么好控制的了。

　　你能说你给反光板减1档输出？或者让打反光板的人：“给我减2/3档”？即便你用测光表控制光比，控制到1:2，打反光板的人只要手微微一动，你刚测好的1:2也许就变成1:3或者只有1:1.5了。

　　只有真正的反光板高手，如电影厂里的老资格照明师（工），那是可以做到他只需看一眼你选用的背景，MT的Pose，你使用的焦距，他就知道大约该在哪个位置打反光板，然后抬起反光板就可以打个八九不离十。你只需做一些细微调整，“再撇掉一些/再足一点”。哪怕你给MM说戏，他把反光板放下，正式拍的时候再举起，仍然基本上是你刚才调整过的效果。那是真正的Pro。

　　而我们一般拍片的时候，是很难有这样的高手来为你打反光板的。因此控制反光板所反射出来的光，成为一般利用反光板补光里最大的一个难题。说到底就是利用反光板来控制光比。而这个控制光比的问题就不是在这里用几句话能说清的问题了。只能靠自己的经验和感觉以及对MT的特点做出判断。

　　这经验和判断能力是要靠多拍来喂出来的，加上自己的悟性不断练习才能提高。或者靠高人，老师在身边指导。下面贴的两张是我觉得光比控制比较成功的片子。

A.控制光比在高亮度前景中突出MM的眼神
（只说补光哈，不说构图，更不说这碍眼的树桩）

B.补光使MM脸部的层次达到最柔美的效果
（注:此片非我拍的。我只是连接过来做一个例子。不过是Zeiss镜头拍的哦！嘿嘿！！）

　　以上是两张完全不同内涵的片子。但是同样是我觉得利用补光（有时未必非要是反光板，尽管我们这里谈的是反光板，但是万物归宗，其原理是一样的）来表现被摄者最佳效果的例子。

　　A 的补光是利用反光板。当时是接近顶光的侧逆光，不用反光板肯定是不行，是在一条小河的当中拍摄，同时又用了桦树杆做前景和MM的支撑点，相对来说MM脸就比较黑了。

　　从片子里可以看出，MM脸部的补光不是“全反”的。（反光板全部反射到被摄体上，我们称为全反，那么反一半的亮度就成为半反或者撇一半，反1/3就叫撇2/3了。）因为树干下露出的那一点点黄色的衣服是很亮的，同时树干的下部也比较亮。

　　这里要提到一个打反光板的技巧——不是全反的时候往哪里撇反光板的光。（请注意这是一个技巧，不等同与开头提到的反光板使用的要素）。往上（头顶上面）往下，往左，往右都可以撇。但怎么撇是最合理也是最右效果的呢？

　　这幅片子在拍的时候，因为周围环境都比较亮，而这位MM的脸本身比较黑，加上又半藏在树干和她自己的手的后面。因此我想制造一个相对暗层次里的一双眼睛的效果。当时那个为我打反光板的家伙一下子全反上来，我让他往下撇，一直撇到几乎都快没了，我才说ＯＫ。

　　这样既让脸部增加了一些密度，也造出一点眼神光，但是可以达到脸部与树干和手臂形成一定的反差。让相对暗的脸上那一对眼睛更抓人一些。（其实这也是一个摄影的密度控制技巧------大面积高密度中的一小块低密度与大面积低密度中的一点高光。因为白色中的一点黑与黑色中的一点白，那“一点”总是最抓视线的部分）。

　　B 是一个利用补光将被摄人物脸部的光比压到能接受，能区分的最小程度的例子。从画面里可以看出，有３个光源——左侧的主光，正面偏右的辅光以及右侧的轮廓光。尽管轮廓光不是十分的清晰，但是从右侧的头发上仍然能辨别出来。而这幅作品里是将MM脸部的光比压到最小的程度，但又不是形成大平光的效果。小光比形成的低反差可以衬托MM柔美的脸部曲线。但仍然有明暗区分，仍然有立体感。这就是这幅作品布光成功的地方。