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Digidea访谈

来源:sc115.com | 343 次浏览 | 2015-09-27

标签: 访谈 Digidea

原文作者:厲向晨(Digidea)
原文链接:http://blog.typeland.com/articles/130
Digidea的字体:TypeLand 康煕字典體  TypeLand 儀鳳寫經體

创建 TypeLand

- 你从何时开始迷恋汉字字体设计?是什么吸引了你?如何开始设计字体?缘何创建 TypeLand?

大概是在 01 年左右,那时计算机刚普及不久,当时 Windows 系统里面好像有一个叫“造字工具”的东西。大概缘于我对技术方面比较感兴趣,虽然并没有研究明白那个工具的具体使用,并且它与现在的字体制作也有很大差别,但是那的确是我最初对制作字体这件事感兴趣。我当时的想法就是,如果自己写的字迹能够在电脑上打出来,这一定是个很酷的事情。所以我其实是先从技术角度切入进字体制作这方面的,然后才研究设计,这可能与大多数人的方向不同。

后来就经过了很长时间,虽然我对这方面感兴趣,或者说是一个类似梦想一样的东西,但却完全摸不着门道。可能是这类信息太过于小众了,在网上搜索也找不到太多内容。后来有一次偶然看到一篇文章,是翻译国外的关于字体设计的内容,里面有提到 FontLab 这个软件和一些截图,从这我才真正的入了门,并开始做实际的研究。后来才知道这篇文章是 snl 写的,我们现在在网上的关系也很好,不过他可能不知道他所翻译的这篇文章对我甚至我整个人生的影响有多大。

从那时到现在差不多两三年的时间,这期间因为退学了,就是觉得那学校没什么发展,然后就在家研究一些当时觉得能很快赚钱的东西。字体作为感兴趣的一项内容,当时并不是太重视,后来因为渐渐地对这个行业的了解加深,觉得可能这是一块罕有的比较空白的领域,当然这个空白也是有其原因的(笑)。于是我就开始向这个方向发展了。

到 2010 年的这段时间中,一方面是由于初期主要处在学习和试验的阶段,并且因为一旦认定要做某一个项目,就必须消耗大量的时间来完成它,所以必须要找到一个被认为是可行的项目,因此也中途返工,或者放弃过很多次。2010 年初,我选了一个稍微简单点的项目,就是康熙字典體,虽然和一般意义上的字体设计不同,但仍用了半年多的时间才完成。我一般不太喜欢以个人名义发布东西,比如我现在的网名“Digidea”,就是很早之前想出来的作为组织的名字。所以到了快完成的时候就开始给机构起名称,后来也是 snl 帮我想出来的 TypeLand,我觉得这个名称还不错。

- TypeLand 主要的构成与模式是怎样的,是否盈利?是否还兼做平面设计等其他设计服务项目?

TypeLand 的构成就是我(大笑)。盈利方面,如果说我对这个机构的定义,那么它应该是有盈利性质的,不过收入方面目前还不是很好。一方面是由于定价很低,这个也是没办法,价格高了就没有人买了,或者比如像儀鳳寫經體,非营利性使用是完全免费的;另一方面,前面也有提到,因为康熙字典體这种字体和一般的字体不同,而想要购买的人未必真正了解它,所以很多人其实都被我劝回去了,因为我觉得如果一个人买了某样和他理解不同的东西,可能会有种受骗上当的感觉。

我偶尔也会做一点其它项目,这主要看我对那个东西感不感兴趣。但说实话我目前对设计(除字体设计外)还不是很擅长,因为没有专业或者系统性的学习过。比如做矢量图,一般都是用 Illustrator 或者 CorelDraw 这类软件,我虽然基本也会用但不习惯,制作矢量时在 FontLab 系列软件中反倒更顺手。

- 据你所知,国内像你这样的独立字体设计工作室还有哪些?目前的状况如何?相比之下,国内运营较好的字体设计公司有哪些?

至于国内的字体工作室或者个人,想必您也有所了解了。也正是托这个小圈子的福,我才能在这里谈论这些。

90 年代中期计算机字体行业曾盛极一时,但现在只剩下寥寥几家。如果没错的话,方正无疑是当今的佼佼者,但据我所知,其盈利方向主要来自于传统报刊行业的正文用字,及少数设计用美术字体。而汉仪则在依靠做字体外包业务。中文字体制作,周期长,盈利少,前者由于汉字的数量而不可避免,但后者则主要由国内的环境造成。国内使用者的问题主要有两点:一、设计水平低下,二、版权意识浅薄。我不想批判大多数设计师的能力,我想这样的现状主要是源自浮躁的社会风气,大量糟糕的美术字体被乱用甚至滥用,在这样的环境下,即使一款非常优秀的字体可能也无法被得到重视。

- 你认为做独立设计的优、劣势在于哪里?

优势当然就是可以方便像我这样喜欢睡懒觉的人,哈。并且做出来的东西可以冠以个人的名义,这是很令人兴奋的事情。不过现在面临的两个问题就是一没钱二没人,大公司可以很多人协作来完成,相对会轻松一些。

关于字体设计

- 从事设计的年轻人不在少数,但专门设计字体的却少之又少。作为一个非常年轻的独立字体设计师,你认为这其中的原因何在?这一领域为何不能吸引更多年轻人的关注与投入?

我认为这个还是前面提到的社会浮躁问题。你想,如果一个镶金边的月饼盒子可以卖到几千上万块钱,有人会去把自己埋在故纸堆里一年或多年时间,最后赚得的钱甚至还没有月饼盒子的十分之一多么?从另一个角度讲,如今设计特别是平面设计已经成为一个极为普遍的职业,但社会需求仍旧很大,很多人仅仅觉得这是一个饿不死人的行业就参与其中。在这种情况下,虽然同为设计师,当然就更不会有人愿意转投到连有工作都可能会被饿死的职业上。

- 当今中国字体设计百废待兴,但如果我们将目光放远,回溯过往,就会发现前人十分注重创造汉字的形式之美。你也曾经说过你“十分关注古代雕版及活字印刷,希望可以将所有古代的优秀字体呈现在世人面前”。过去的作品给予了你什么样的灵感?时代的变迁缘何没有磨灭那些古代作品的现实意义?

我小学时参加过书法培训班,虽然每天练习写类似“天地有正气,杂然赋流形”之类的东西的确很无聊,并且当时对书法,或者说对国学没有太大的兴趣,后来也因为学校作业太多而不去书法班了。不过现在想来,当时所学的那些书法基本知识,像是如何持笔,以及书写时的笔法,对现在研究字体都很有用处。比如说楷体的“横”,写的时候要先顿一下,像写“点”一样,然后弯回来往右上方走,快结束时向右下再顿一下,最后向左提笔收回来,基本笔法就是这样,不过写的时候是一气呵成的,并且会因不同风格的字体而有所区别,至于钢笔书法也类似。所以如果你了解了这个,就会知道为什么古代刻本,特别是宋刻本都是往右上方倾斜的,以及宋体横画右边的三角突出是怎么回事了。

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楷体横画笔法及雕版特征演化(楷体→宋朝体→明朝体)

所以这些东西,实际上都是历史遗留下来的文化积淀,也就是说它都是有道理的。我个人觉得现在做设计的,大部分人都不是很懂这些,或者说没有深入思考过,所以才能做出一些乱七八糟的所谓时尚艺术字体。这些字体里面,基本是不遵循书法规则的。如果大家都能懂一些书法,不一定要写得好,但一定要懂,我想这不论对于字体设计亦或是其它设计都将很有益处。

- 现在的字体设计其实细分种类很多,你为何单单热衷于重新诠释古籍的字体?以后是否会涉猎现代美术字体的研发?

因为我比较侧重从学术和文化的角度来考量,而古籍又可以带给人一种历史的厚重感,这会让人不经意间沉迷于此。不过古籍中的字体也丰富多样,甚至有一些用现代的眼光来看没准还会觉得很时尚。不过当然,这个时尚和前面说的时尚不是一个意思。

比如说宋体,也就是日本所称的明朝体,其实后面这种叫法更正确一些,因为现在的这种“宋体”样式实际上是在明朝左右产生的,而不是宋朝。哦当然现在的重点不是这个,说回来一般人对宋体的认识无非就是笔画纤细,横画末端带个小三角,如果是粗宋则还具有横细竖粗的特征。但实际上古代的宋体概念远比这要丰富,比如《宋王忠文公全集》这个带有隶书风格的宋体,或者《洪范传》这种也是比较常见的,同时这也是我很喜欢的一个,而现在则完全没有这样的计算机字体。并且可以看到,标题与旁边小字的字体并不相同,说明这也是古代人针对书名专门做的一个“美术字”,而反观现今书皮上的“美术字”,恐怕是很难找到这样浓烈的人文气息的。

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《宋王忠文公全集》、《洪范传》

 

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