相对而言，人们对写实性摄影在情节叙述方面的能力是普遍接受的。读者一般都会主动寻找图片中拍到的情节，也会主动通过这情节认识图片的主题，就象面对现场一样。这是写实性摄影对读者而言最为轻松的部分。但对摄影者来说可能并不轻松，他必须满足读者对一个事件尽可能完整、正确地了解真相的需求，因此，他必须在瞬息万变的现场，尽可能完整、准确地捕捉到有关事件的各个细节，并迅速地组织好画面，以使读者能够得以正确地、完整地了解事情的真相。

拍摄情节最容易出现的毛病就是“只顾一点，不及其余”。没有受过训练的摄影者象普通人一样，很容易被某个趣味点吸引，并不断因这个趣味点的刺激而按快门。他可能根本没有想到要去捕捉更能完整、准确地交待事件的其它形象。相当多的时候，这些画面拍回来已经无法说明问题，只不过捕捉到了这个事件中的某个瞬间而已，根本无法构成情节。所以新闻摄影的专家在讲述新闻摄影的拍摄时，非常强调单幅画面的叙述能力，强调完整、准确和丰富。图一看起来没有什么特殊之处，但按上述要求去看就并不一般了：它同时描述了三个搜救人员的三个不同趋向，动作、神态和显露出来的程度都比较到位，并因此而使一个普通的画面看起来不再普通。摄影者只有有这个意识，才可能因这个明确的目的而选择最佳的拍摄角度，等候最佳的拍摄时机。()

有一点需要注意：如果试图用一幅图片完成一个主题，或者在拍一组图片中起概述作用的那幅图片，画面要求是以尽可能完整为基本要求的，例如图一、图二等。但我并不强求拍摄一个题材尽可能只用一幅图片，那样有些过于“技术化”了。我们还是应该在条件允许的范围内，尽可能多地捕捉不同内容，不同景别的画面，以使自己回去后的使用更为灵活。

其实，图三、图四同样是符合我们“完整、准确”的要求的，只不过更精炼了一些而已。摄影者在满足“完整、准确”的前提下，加入了要求画面的洗炼和形象更为突出的要求，并因此而使主要形象，主要情节，以及所要描述的主题显得更为有力，因此仍可以做单幅使用。而一般来说，象图五这样的画面就不一定适合做单幅了，它使视觉的效果达到了峰颠，但对情节的介绍已经快消退光了，更适合于做一组专题中的引导照片。

描述情节的极致作品要数图六，它可以把几乎不可能同时出现在一幅画面中的内容，同时捕捉到画面上，所以一定会被人们叫绝。这样的例子我可以举出很多。大多数时候，因为摄影者对现场事件的演变有着聪明的判断，并成功地捕捉到理想的画面，这样的照片最让人敬佩。但有些画面只能是“撞大运”撞来的，人们也会叫绝，也会羡慕，但未必敬佩，因为它与技巧或摄影者的智慧已经没有什么关系了。

图一