图五

这是一幅以行为与背景的关系相互呼应实现主题的作品。美联社记者Jerome Delay 2003年4月11日拍摄自巴格达市中心政府大楼前。两名伊拉克妇女正从已经不复存在的原伊拉克政府的大楼中往自己家中搬家具。注意，此时的人物也已抽象化（只代表一类人及其行为，她们是谁无所谓），她们只是为主题服务的代表性形象。这种自然而然地隐藏面部的拍法，可以使读者放弃一般阅读照片时的具体化倾向，更直接地寻找深层主题。两个形象同时隐藏，可以让读者更明确地意识到摄影者的这种意图，并因而使效果更加突出。

图六

这是法新社-盖蒂图片社记者Paolo Cocco 2003年7月8日拍摄自第90届环法自行车赛上的一幅画面，一位观众在路边边吃午餐边为运动员助威。桌面上摆放的是非常有特色的硬如棍棒的法式长条面包。比赛在这样的助威者的衬托下，显得充满人气。其实细看，这只不过是在一个葡萄园边上的一家人在助威而已。主体人物的头将更多的路边挡住，无数个运动员从路上驰过，从而轻易地迷惑了照片读者，很好地完成了气氛的营造任务。

写实性摄影的表现方法，与其它任何艺术形式相比，都是极为独特的。作为平面的艺术，摄影当然同样需要依赖色彩、线条、色块、布局这些技术手段去营造氛围，蕴含主题。但现实生活给写实类摄影所带来的那种细致入微的真情实感，是其它任何一种艺术形式所难以得到的，这些细微的感觉如果能够被摄影师适当地捕捉，并在一定主题的指导下有机地交织在一起，必然能够更为立体，更为多层次地勾画出丰富的内涵。优秀的摄影者正是从这里入手，才使自己的作品出类拔萃；而欣赏者最需要做的，是到这个层面来寻找摄影者的拍摄意图，从而较为到位地理解作品的内涵。当然，如果你有兴趣给与评价的话，严格地说，只有抵达这里，才有资格评头品足。

进入表现领域的写实类摄影并非扭曲了现实生活。最直接的方式如上所述，就是主题的深化，或立体化。这种手法用得最多的就是新闻摄影、报道摄影，或图片故事。这种方式的特点，是所有的表现都在围绕着主体展开，不过是对主体的立体化描述。摄影者有时会在画面中融进感情色彩，有时也会融进一些评价性内容，例如同情、爱恨，或赞扬、批判等。但无论如何，他们并没有离开事实本身，去讲述题外的东西，显得比较客观，因此适合于报道事件。

另一种方式走得要远一些。尽管照片仍然捕捉自生活现场，没有进行丝毫的摆布，但他们经常是把生活现场中的形象或情节当成模特儿看待，不过是捕捉来的，而不是经过构思摆布出来的而已。这种方式拍摄出来的画面，形象或情节自身开始变得不再十分重要，而他们所代表的某种属性开始突出起来。例如父亲和儿子，老者和少女，而不是张三或李四，某公公或某媳妇；他们所处的环境也在抽象化，不再是某城某村，而可能仅仅是农村或城市；他们的行为也出现变化，不再是在哪里，干什么，以及为什么，而可能仅仅是吃、赶路或争斗。这类作品所表达的主题与其说是在描述现实生活，不如说是在利用现实生活的某一场景，去表现更为抽象，更为概括的主题。

与上一种方式比较而言，这种方式拍摄的作品开始体现出较强的主观性。如果说前一种作品的阅读方式还是以认识、了解为主的话，后一种可能就具有更强的欣赏、品味的意味。不用说大家也猜到了，我们中国二十年来最时兴的纪实摄影就属此类（请注意，这里仅指中国的一种“纪实摄影”，而不是所有，更不是西方的纪实摄影）。这种创作方法是将抽象化了的形象或情节进行某种有意味的组合（当然只是捕捉而不是摆布）；或者说是某种有意味的组合使这些形象或情节抽象化，从而实现思想层面，哲学层面的内容。

还有一种情况也是普遍存在，你可以从国内新闻摄影评选获得重要奖项的作品中发现：这种重在描述事实的手法和进行抽象表现的手法，同时存在于一幅作品之中。它们的基本特点就是主题并非脱离了具体的事件，但确实表现出了抽象的意义，从而凌驾于两种几乎矛盾的表现方式之上。可以认为这些作者是相当高明的，这样的创作难度极大，但他们实现了。这种现象绝不是偶然的，相当多的，被国内摄影界普遍接受的新闻摄影精品具有这样的特征，也因而使我可以果断地说，你可以到那儿去找到它们。事实上，许多优秀的纪实摄影精品同样具有这样的特征，标志就是作品所体现出来的双重性：既可以毫不含糊地作为新闻摄影作品使用（如果还不过时的话），也可以被公认为优秀的纪实摄影精品。这样的作品你可以很容易地在人民摄影报的头版大照片中找到。