1/100 s f6.3 28 mm ISO 100 −2/3竖幅的构图突出了垂直线条，并且让它们看上去更有力度。

1/80 s f5.6 28 mm ISO 100 −2/3大量垂直排列的元素在高度上被削弱了，同时横幅的构图形式也加强了建筑物坚固的感觉。在照片的下边缘可以看到由于镜头造成的轻微变形：线条的两端都微微向上弯曲，左边比右边更明显。

　　1/800 s f8 50 mm ISO 80 −2/3深远的地平线与微微倾斜的花朵的组合加强了照片的动感。

　　细心拍摄

　　让线条和图像边框精确地对齐，有时候并不是那么容易的。一方面，由于相机镜头造成的成像失真，总有些线条会弯曲。另一方面，单反数码相机取景器中的图像和实际成像的区域之间总会出现小偏差。尤其是当你将线条放置在距离图像边框特别近的位置时，偏差有时会比原先计划的更大。这种情况下，应当在每次拍摄后都立即查看显示屏上的图像，看看拍出来的照片是不是跟预想的一样。有可能的话，请你重复拍摄几次。

　　动态的线条

　　利用特别倾斜的地平线，你可以毫不费力地让静态的主题呈现出动态的效果。虽然我们常常会说到“地平线”，但并不是非得在照片中显示出实际的线条。

　　运用对角线可以更好、更容易地吸引观赏者的视线。大多数情况下，对角线都非常显眼，容易引起观赏者的注意。若干条对角线能够产生一种纵深感，特别是当它们汇聚在照片当中，或是汇聚在照片之外的某条假想线上时。对角线的走向可以很倾斜，也可以很平缓。对角线越倾斜，主题的动态感和紧张感就越强。

　　有些明显的对角线从照片的一个角落延伸至另一个角落，刚好把照片分成两半。和那种被中间的一条地平线分成两半的照片一样，这种照片的效果也不好。若将线条安排在紧邻角落的位置，就能让整幅照片更加扣人心弦。如同所有的规则都有例外一样，这里也会有例外。所以，拍摄的时候除了牢记上面的准则之外，在没有把握的情况下还应该给同一主题拍摄不同类型的照片。你可以在电脑显示器上直接比较这些照片的效果，或是比较打印出来的照片的效果。

　　人类书写和阅读的习惯是从左往右的。当然我们“阅读”照片时也会遵循这一习惯。那些构图方向与阅读习惯方向相反的主题，会让大部分人觉得很别扭，没什么吸引力。要是再加上一条从上往下延伸的线条，就会让观赏者感到一种难以捉摸的不安，甚至还会导致他们心情变糟。上升的线条能够鼓舞人，给人积极向上的感觉，我们会不自觉地联想到节节攀升的股市图表。反之，下沉的线条往往不太讨人喜欢。但这并不意味着你以后应当只拍摄从左下方向右上方上升的线条，因为也许照片主旨要求的是相反的意境。请留心照片中线条的走势。它们趋向何方?

　　请根据拍摄的主题来布置线条的走向。假如照片的主旨要求线条上升，但是在现有的拍摄情况下无法实现，那么就可以将主题拍摄得可以在后期对其做镜像。但要避免把能让人识别出镜像的景物拍摄进来，比如钟表、标签以及惯用右手者所做的手势等等。

　　还有一种特殊的对角线—锯齿线，它能在照片中产生更多的紧张感。不过我们不能过度运用这种线条，因为它给观赏者带来的紧张可能转变为不安。

1/500 s f11 135 mm ISO 100 −1/3两条垂直线—喷泉的水柱及和平天使雕像。

1/60 s f5.好6的 5构0图 m是m 成I功SO的 1一00半 +18/93自然界中的垂直线条。树木的线条并不是完全笔直的，要把它和图像边框对齐，就得靠拍摄者个人的感觉了。

1/60 s f5 70 mm ISO 100 −1/3相机的倾斜使模特看上去是斜着站立的。这样，观赏者的视线就被引到了对角线上。

1/6 s f4.5 53 mm ISO 200 −1斜向上和斜向下的线条把电梯上的人框住了。尽管视觉上有些混乱，但是其中也存在着某种内在的秩序。

　　1/100 s f7.1 28 mm ISO 100 −1/3拍摄时不必总是采用中央对称的角度。倾斜的视角能表达出方向感、产生空间效果，同时让照片看上去更具动态美。

　　曲线

　　曲线的效果和对角线的强度相当，特别适合于引导观赏者在照片上的视线。当然，用曲形线条构图明显要难得多。首先得找到一个已经包含类似构图元素的主题。人类的创造物—曲线形的街道或者旋转楼梯—就是这样的主题。不过如果你仔细观察，就会发现自然界中也存在着这样的曲线。